Δευτέρα, 29 Φεβρουαρίου 2016

THE OSCARS 2016


                                              TRIVAGO - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !

                                           ------------------------------------

                                            AIR TICKETS - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !



     --------------------------------------------------------------------------------------------------





 --------------------------------------------------------------------------------------------------


                 ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ( ΒΙΒΛΙΟ ) - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !

    ---------------------------------------------------------------------------------------------------


Χωρίς μεγάλες ανατροπές και με αδιαμφισβήτητο πρωταγωνιστή τον Leonardo DiCaprio κύλησε η 88η τελετή των Όσκαρ.

Τα ωμά, αν και χιουμοριστικά, σχόλια του παρουσιαστή Chris Rock είχαν προφανή στόχο τις διακρίσεις στη βιομηχανία και ο τόνος ήταν ξεκάθαρος ήδη από τα πρώτα του λόγια: «Καλωσήλθατε στην τελετή απονομής των βραβείων Όσκαρ, γνωστή επίσης και ως τελετή απονομής βραβείων για λευκούς». Και συνέχισε: «Αντιλαμβάνεστε πως εάν είχαν υποψηφιότητες και για τους παρουσιαστές, δεν θα έπαιρνα ποτέ αυτήν τη δουλειά»!

Ο Rock δεν δίστασε να διανθίσει την κατά τα άλλα λαμπερή, πολύωρη τελετή απονομής με ριπές αντιρατσιστικής σάτιρας. Διερωτήθηκε ρητορικά, για παράδειγμα, γιατί η οργή των μαύρων για την έλλειψη ποικιλομορφίας στις υποψηφιότητες για τα Όσκαρ δεν είχε εκδηλωθεί τη δεκαετία του 1950 και του 1960. «Επειδή είχαμε αληθινά προβλήματα, για τα οποία διαδηλώναμε την εποχή εκείνη», συνέχισε: «Ήμασταν κάπως απασχολημένοι, μας βίαζαν και μας λίντσαραν, και δεν ενδιαφερόμασταν για το ποιος κέρδισε το βραβείο σκηνοθεσίας. Αν μόλις κρέμασαν τη γιαγιά σου από ένα δέντρο, είναι λιγάκι δύσκολο να νοιάζεσαι ποιος κέρδισε το βραβείο καλύτερου ντοκιμαντέρ ή καλύτερης ξένης ταινίας».

Ο Leonardo DiCaprio, έπειτα από μία περιπετειώδη πορεία 25 ετών στον χώρο και ενώ πολλές φορές έφτασε στην πηγή, αλλά δεν ήπιε νερό, τελικά πήρε το πρώτο του Όσκαρ για τον πρωταγωνιστικό ρόλο στο «The Renevant». Όταν ανακοινώθηκε το όνομά του από την Julianne Moore στο Dolby Theater έγινε χαμός. Σχεδόν όλοι σηκώθηκαν πάνω και τον καταχειροκρότησαν. Εκείνος, εμφανώς συγκινημένος, έδωσε μία ομιλία όχι μόνο για να ευχαριστήσει τους συναδέλφους του, αλλά και για να αφυπνίσει για το μέλλον του πλανήτη. «Μην έχετε τον πλανήτη δεδομένο, εγώ δεν θεωρώ το αποψινό δεδομένο», είπε κλείνοντας, δείχνοντας ότι τα επόμενα χρόνια έχουμε να περιμένουμε πολλά από αυτόν τον ηθοποιό.

Μεγάλοι νικητές της βραδιάς ήταν ο Leonardo DiCaprio (Όσκαρ Α' Ανδρικού Ρόλου) και η Brie Larson (Όσκαρ Α' Γυναικείου Ρόλου), ενώ καλύτερη ταινία της χρονιάς αναδείχτηκε το «Spotlight». Το «Mad Max» πήρε έξι βραβεία, ενώ το Όσκαρ Σκηνοθεσίας πήγε στον Alejandro Inarritu για την ταινία «The Revenant». 

H Alicia Vikander, μετά την εξαιρετική ερμηνεία της στην ταινία «Ex Machina», βραβεύτηκε με το Όσκαρ Β' Γυναικείου Ρόλου για την ταινία «Danish Girl». Όσον αφορά στο Όσκαρ Β' Ανδρικού Ρόλου, ο Sylvester Stallone δεν τα κατάφερε, καθώς νικητής ήταν ο Mark Rylance για την ταινία «Bridge of Spies».





Ο σκηνοθέτης Inarritu
Ο απόλυτος θρίαμβος ήρθε για τον σπουδαίο Alejandro González Iñárritu, που πήρε το βραβείο σκηνοθεσίας για το «The Renevant». Είναι ο πρώτος κινηματογραφιστής που κερδίζει το Όσκαρ σκηνοθεσίας δύο συναπτές χρονιές ( η ταινία του «Birdman», είχε κερδίσει και πέρσι). Συνολικά είναι το τέταρτο Όσκαρ που κερδίζει ο Μεξικανός σκηνοθέτης στην καριέρα του. Στην ομιλία του αποθέωσε τον πρωταγωνιστή του, DiCaprio, όχι μόνο για το ταλέντο του, αλλά και για την ψυχή του.


Η Brie Larson με το χρυσό αγαλματίδιο
Η Brie Larson με το χρυσό αγαλματίδιο


O Mark Rylance
O Mark Rylance


Όσκαρ 2016: H νικήτρια Alicia Vikander, ξέχασε να ευχαριστήσει τον σύντροφό της, Michael Fassbender
Alicia Vikander


Η έκπληξη ήταν η ταινία της χρονιάς. Εκεί που όλοι περίμεναν το «The Renevant» μετά τη βράβευση του Iñárritu και του DiCaprio, τελικά το Όσκαρ πήγε στο «Spotlight». Η ταινία ακολουθεί τους δημοσιογράφους που είχαν προχωρήσει το 2002 στην αποκάλυψη ότι στελέχη της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας συγκάλυπταν τις σeξουαλικές κακοποιήσεις παιδιών από ιερωμένους. Στην εφημερίδα «Boston Globe» είχε δοθεί βραβείο Πούλιτζερ για τις αποκαλύψεις της όσον αφορά το σκάνδαλο.


Το «Mad Max» κέρδισε έξι τεχνικά βραβεία, το «Spotlight» και το «Μεγάλο Σορτάρισμα» πήραν τα βραβεία σεναρίου και η Alicia Vikander κέρδισε το Όσκαρ β' γυναικείου ρόλου για την ερμηνεία της στον ρόλο της συζύγου ενός διαφυλικού καλλιτέχνη στο φιλμ «Το Κορίτσι από τη Δανία» (The Danish Girl). Είναι το πρώτο Όσκαρ που απονέμεται στην 27χρονη Σουηδή ηθοποιό και σύντροφο του Michael Fassbender. Στην ευχαριστήρια ομιλία της η Vikander ήταν πολύ συγκινημένη, ενώ όταν ευχαρίστησε τον συμπρωταγωνιστή της, Eddie Redmayne, εκείνος σχεδόν έκλαψε κοιτώντας την.

Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας
Spotlight






                                                            Spotlight Official Trailer

            ---------------------------------------------------------------------------------------------------------


Όσκαρ Καλύτερης Σκηνοθεσίας
Alejandro G. Iñárritu (The Revenant)

Όσκαρ Α' Αντρικού Ρόλου
Leonardo DiCaprio (The Revenant)



                   ----------------------------------------------------------------------------


                           Η ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ( ΒΙΒΛΙΟ ) - ΚΛΙΚ ΕΔΩ ! 

                    -----------------------------------------------------------------

                          THE REVENANT ( CD ) - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !

                     ----------------------------------------------------------------







                                                    The Revenant / Η Επιστροφή  - Trailer

              ----------------------------------------------------------------------------------------------------------


Όσκαρ Καλύτερου Α' Γυναικείου Ρόλου
Brie Larson (Room)



                                                       Room  Official Trailer

             ---------------------------------------------------------------------------------------------------------

Όσκαρ Καλύτερου Β' Αντρικού Ρόλου
Mark Rylance (Bridge Of Spies)




                                                   Bridge of Spies Official Trailer

                -----------------------------------------------------------------------------------------------------


Όσκαρ Καλύτερου Β' Γυναικείου Ρόλου
Alicia Vikander (Danish Girl)




                                                       The Danish Girl Official Trailer

            ----------------------------------------------------------------------------------------------------------


Όσκαρ Καλύτερου Σενάριου
Josh Singer και Tom McCarthy (Spotlight)

   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------



Όσκαρ Καλύτερου Διασκευασμένου Σενάριου
Charles Randolph και Adam McKay (The Big Short)


                                                   The Big Short Official Trailer

   ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------



Όσκαρ Καλύτερων Κοστουμιών
Jenny Beavan (Mad Max: Fury Road)

Όσκαρ Καλύτερου Σχεδιασμού Παραγωγής
Colin Gibson και Lisa Thompson (Mad Max: Fury Road)

Όσκαρ Καλύτερου Μακιγιάζ
Lesley Vanderwalt, Elka Wardega και Damian Martin (Mad Max: Fury Road)



                                              Mad Max: Fury Road - Official Main Trailer


             ---------------------------------------------------------------------------------------------------------

Όσκαρ Καλύτερης Φωτογραφίας
Emmanuel Lubezki (The Revenant)

Όσκαρ Καλύτερου Μοντάζ
Margaret Sixel (Mad Max: Fury Road)

Όσκαρ Καλύτερου Ηχητικού Μοντάζ
Mark Mangini και David White (Mad Max: Fury Road)

Όσκαρ Καλύτερης Ηχητικής Μίξης
Chris Jenkins, Gregg Rudloff και Ben Osmo (Mad Max: Fury Road)

Όσκαρ Καλύτερων Ειδικών Εφέ
Andrew Whitehurst, Paul Norris, Mark Ardington και Sara Bennett (Ex Machina)

Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας Μικρού Μήκους (Animation)
Bear Story των Gabriel Osorio και Pato Escala




                                                                  Trailer Bear Story
                     -----------------------------------------------------------------------------------------------


Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας Κινουμένων Σχεδίων
Inside Out των Peter Docter και Jonas Rivera




                                                        Inside Out Official Trailer

                 ------------------------------------------------------------------------------------

Όσκαρ Καλύτερου Ντοκιμαντέρ Μικρού Μήκους
Sharmeen Obaid-Chinoy (A Girl In The River: The Price Of Forgiveness)


                        ------------------------------------------------------------------------

Όσκαρ Καλύτερου Ντοκιμαντέρ
Amy των Asif Kapadia και James Gay-Rees




                ----------------------------------------------------------------

Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας Μικρού Μήκους
Stutterer των Benjamin Cleary και Serena Armitage



                                                                    Stutterer - Trailer


                    ----------------------------------------------------------------------------------------------


Όσκαρ Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας
Son of Saul, του Laszlo Nemes (Ουγγαρία)




                                                                  Son of Saul Trailer

                          -------------------------------------------------------------------------------------------------

Όσκαρ Καλύτερης Μουσικής Επένδυσης
Ennio Morricone (The Hateful Eight)


                                                The Hateful Eight Soundtrack - Ennio Morricone

                      ---------------------------------------------------------------------------------------------------


Όσκαρ Καλύτερου Τραγουδιού
The Writing's On The Wall - Sam Smith (Spectre)

                                           Sam Smith - Writing's On The Wall (from Spectre)


            ---------------------------------------------------------------------------------------------------------


ΓΙΑ ΤΟ «STUTTERER»
Όσκαρ 2016: Και ένας Έλληνας ανάμεσα στους φετινούς νικητές -Ποιος είναι ο νεαρός Μιχάλης Παλαιοδήμος




 Μία σπουδαία διάκριση πέτυχε ένας Έλληνας στα φετινά Όσκαρ. Ο λόγος για τον Μιχάλη Παλαιοδήμο, ο οποίος εργάστηκε για το «Stutterer», την ταινία που κέρδισε το Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας Μικρού Μήκους.

Ο Μιχάλης Παλαιοδήμος ήταν ο διευθυντής φωτογραφίας της συγκεκριμένης ταινίας και η μοναδική ελληνική συμμετοχή στην φετινή απονομή που κατάφερε μάλιστα να φύγει και με τα χέρια γεμάτα.

Λίγο μετά την απονομή ο Μιχάλης Παλαιοδήμος μίλησε στο Popaganda και περιέγραψε τα συναισθήματά του και το ποια είναι η αίσθηση όταν βρίσκεσαι πάνω στη σκηνή ως νικητής: 

«Είναι λιγότερο αγχωτικό απ΄ότι νομίζεις μέχρι που κοιτάς και βλέπεις από κάτω, ακριβώς μπροστά σου και κάθεται ο Leonardo Di Caprio και δίπλα του ο Matt Demon. Ναι, εντάξει αν εξαιρέσεις αυτό είναι λιγότερο αγχωτικό απ’ ότι το φαντάζεσαι. Ήμασταν πολύ περισσότερο αγχωμένοι το πρωί αλλά μόλις φτάσαμε εδώ βρήκαμε τους συντελεστές των υπόλοιπων υποψήφιων ταινιών, που έχουμε γίνει φίλοι τις τελευταίες ημέρες, και κάπως μας ηρέμησε αυτό».


Στη σκηνή των Oscar με τους Serena Armitage και Benjamin Cleary




Ποιος είναι ο Μιχάλης Παλαιοδήμος ;

Μεγάλωσε στην Αθήνα, αλλά επειδή είναι μισός Αυστραλός πήγε σε ξενόγλωσσο σχολείο.
Αρχικά εργάστηκε γύρω από την βιοχημεία στην Αγγλία, όταν όμως επέστρεψ στην Ελλάδα για να κάνει το στρατιωτικό του τού δόθηκε η ευκαιρία να κάνει κάποια πορτρέτα για το Esquire και για το Nitro.
Επέστρεψε στην Αγγλία και εργάστηκε ως βοηθός παραγωγού σε μία εταιρεία παραγωγών μουσικών βίντεο. Σήμερα έχει μία εταιρία παραγωγής που κάνει ταινίες μόδας για τα περιοδικά Vogue, Glamour, Cosmopolitan και κάποιες πιο corporate για εταιρίες όπως η Shell, η Jaguar, η Samsung και άλλες.


                ---------------------------------------------------------------------------


Σπάικ Λι-Τζέιντα Πίνκετ: «Μποϊκοτάζ» στην τελετή των βραβείων Όσκαρ


Σπάικ Λι-Τζέιντα Πίνκετ: «Μποϊκοτάζ» στην τελετή των βραβείων Όσκαρ


 Πρώτη καταχώρηση: Τρίτη, 19 Ιανουαρίου 2016


Ο Αφροαμερικανός σκηνοθέτης και ηθοποιός Σπάικ Λι και η ηθοποιός Τζέιντα Πίνκετ θα «μποϊκοτάρουν» την τελετή της απονομής των βραβείων Όσκαρ που θα πραγματοποιηθεί τον ερχόμενο μήνα με στόχο να διαμαρτυρηθούν για την απουσία Αφροαμερικανών ηθοποιών μεταξύ των υποψηφίων για δεύτερη συνεχή χρονιά.

Αφού εξέφρασε την ευγνωμοσύνη του για το τιμητικό Όσκαρ που του απονεμήθηκε τον περασμένο Νοέμβριο, ο Σπάικ Λι εγκάλεσε την Ακαδημία Κινηματογράφου για έλλειψη φυλετικής ποικιλίας μεταξύ των υποψηφίων.

Επέλεξε το Instagram για να εκφράσει τη δυσαρέσκειά του: «Δεν μπορούμε να το στηρίξουμε αυτό», γράφει ο Σπάικ Λι, αρχίζοντας το μήνυμά του με την κωδική ονομασία αναφοράς «OscarsSoWhite... Again» (τόσο λευκά τα Όσκαρ... και πάλι), αναφερόμενος στο χάσταγκ που εμφανίσθηκε στο Twitter το 2014, όταν κανένας μη λευκός ηθοποιός δεν ήταν υποψήφιος για Όσκαρ.

«Μα πώς είναι δυνατόν δύο διαδοχικές χρονιές το σύνολο των είκοσι επιλεγμένων στην κατηγορία των ηθοποιών να είναι λευκοί; Και χωρίς καν να αναφέρω τις άλλες κατηγορίες», αναρωτιέται. «Μέσα σε δύο χρόνια σαράντα λευκοί ηθοποιοί και κανένας έγχρωμος».

«Ίσως να μην μπορούμε να παίξουμε», ειρωνεύεται ο ηθοποιός, σκηνοθέτης και παραγωγός, ο οποίος εξηγεί ότι ανακοίνωσε εσκεμμένα την απόφασή του την ημέρα που η Αμερική τιμά τη γέννηση του πάστορα Μάρτιν Λούθερ Κίνγκ, υπέρμαχου των δικαιωμάτων του πολίτη.

Σύμφωνα με τον ίδιο, η «αληθινή μάχη» δεν είναι εναντίον της Ακαδημίας Κινηματογράφου, αλλά εναντίον της απουσίας Αφροαμερικανών από τις θέσεις εξουσίας. Αυτό είναι που εξηγεί, προσθέτει, το γεγονός ότι ορισμένες ταινίες δεν επιλέγονται και ότι οι μαύροι ηθοποιοι συνεχίζουν να έχουν λιγότερες ευκαιρίες και ανταμοιβές.

Ο Σπάικ Λι χαρακτηρίζει αυτή την κατάσταση «γελοία». «Είναι ευκολότερο για έναν μαύρο να γίνει πρόεδρος των ΗΠΑ, παρά να τεθεί επικεφαλής ενός στούντιο», καταλήγει.

Η ηθοποιός Τζέιντα Πίνκετ Σμιθ, σύζυγος του ηθοποιού Γουίλ Σμιθ, δήλωσε επίσης ότι δεν θα παρευρεθεί στην τελετή της 28ης Φεβρουαρίου. Είχε ήδη αναφέρει το ενδεχόμενο αυτό όταν είδε πως ο σύζυγός της δεν επελέγη ως υποψήφιος για Όσκαρ για τον ρόλο του στην ταινία «Concussion».

Σ' ένα βίντεο που ανήρτησε στο Facebook, δηλώνει: «Είναι ίσως καιρός να αποσύρουμε όλους τους πόρους μας και να τους επανεπενδύσουμε στην κοινότητά μας, στα προγράμματά μας και να δημιουργήσουμε παραγωγές για εμάς τους ίδιους που αναγνωρίζουμε την αξία μας...».

Η πρόεδρος της Αμερικανικής Ακαδημίας Κινηματογραφικών Τεχνών και Επιστημών (AMPAS) Τσέριλ Μπουν Άιζαακς δήλωσε πως, μολονότι η Ακαδημία, η οποία απονέμει τα Όσκαρ, έκανε αλλαγές τα τελευταία χρόνια για να προωθήσει την ποικιλία, «η αλλαγή δεν έρχεται τόσο γρήγορα όσο θα θέλαμε. Είναι ανάγκη να κάνουμε περισσότερα».

Η Άιζαακς, Αφροαμερικανίδα, ζήτησε να γίνουν «μεγάλες αλλαγές», λέγοντας πως είναι «θλιμμένη και απογοητευμένη» από το γεγονός ότι δεν υπάρχουν Αφροαμερικανοί μεταξύ των φετινών υποψηφίων.

          -------------------------------------------------------------------------


O Τζορτζ Κλούνεϊ στηρίζει το «μποϊκοτάζ» στα «λευκά Όσκαρ»

Πρώτη καταχώρηση: Παρασκευή, 22 Ιανουαρίου 2016 


O Τζορτζ Κλούνεϊ στηρίζει το «μποϊκοτάζ» στα «λευκά Όσκαρ»


Μετά τις διαμαρτυρίες του Σπάικ Λι αλλά και της Τζάντα Πίνκετ Σμιθ για τον τρόπο που αποκλείονται οι έγχρωμοι από τα Όσκαρ, έρχεται κι ο Τζορτζ Κλούνεϊ να προστεθεί στη λίστα με αυτούς που έχουν ενοχληθεί από τις επιλογές της Ακαδημίας.

Σε ερώτηση του Variety για τη γνώμη του επί του θέματος, ο πολιτικοποιημένος ηθοποιός, δήλωσε:

«Αν το καλοσκεφτείς, πριν δέκα χρόνια η Ακαδημία έκανε καλύτερη δουλειά. Αναλογίσου πόσοι περισσότεροι αφροαμερικανοί ήταν υποψήφιοι. Δεν πιστεύω ότι είναι τόσο ζήτημα του ποιον διαλέγεις, όσο, κατά κύριο λόγο, του πόσες επιλογές έχουν οι μειονότητες στην κινηματογραφική βιομηχανία, και ειδικότερα στις ποιοτικές ταινίες.»

Ο Κλούνεϊ συνέχισε λέγοντας ότι βρίσκει καταπληκτικό το γεγονός ότι στην δεκαετία του τριάντα, πρωταγωνιστούσαν περισσότερες γυναίκες, ενώ τώρα, μια γυναίκα άνω των 40, αντιμετωπίζει μεγάλες δυσκολίες για να έχει τον βασικό ρόλο σε μια ταινία.

Αναφέρθηκε, επίσης, στον τρόπο με τον οποίο έθιξαν το ζήτημα της ανισότητας στις αμοιβές, οι Τζένιφερ Λόρενς και Πατρίτσια Αρκέτ, λέγοντας ότι αυτό είναι κάτι που έπρεπε να έχουμε προσέξει εδώ και καιρό, για να καταλήξει στο συμπέρασμα ότι οι αφροαμερικανοί έχουν απόλυτο δίκιο να διαμαρτύρονται ότι η βιομηχανία δεν τους αντιπροσωπεύει σωστά.

«Νομίζω ότι περίπου το 2004, υπήρχαν μαύροι υποψήφιοι, όπως ο Ντον Τσιντλ, ο Μόργκαν Φρίμαν. Και ξαφνικά κινούμαστε προς τη λάθος κατεύθυνση», τόνισε ο Κλούνεϊ, αναφερόμενος, μεταξύ άλλων, στον Γουίλ Σμιθ που θα μπορούσε να είναι υποψήφιος για την ταινία «Concussion» αλλά και στον Ίντρις Έλμπα, για το «Beasts of No Nation» αντίστοιχα.

Κατόπιν όλων αυτών, η Ακαδημία επεξεργάζεται τρόπους για να αλλάξει τον τρόπο με τον οποίο μπορεί κανείς να γίνεται μέλος, προκειμένου να παύσουν οι αντιδράσεις. Στο συνέδριο των μελών που θα πραγματοποιηθεί την επόμενη εβδομάδα, μπορεί να παρθούν αποφάσεις για αλλαγές στην οσκαρική κούρσα για την Καλύτερη Ταινία.

Πηγή:cinemag


              -------------------------------------------------------------------------------------


ΠΗΓΕΣ








Οδός Ιωάννου Δροσοπούλου

                                           

ΙΩΑΝΝΗΣ ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΣ
ΙΩΑΝΝΗΣ ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΣ


Σημείο αναφοράς, σημείο στην επιφάνεια της γης με γνωστές συντεταγμένες και υψόμετρο, που χρησιμοποιείται ως σημείο ελέγχου τοπογραφικών κτλ. εργασιών και μτφ.: Σημείο αναφοράς στη ζωή του ήταν η μητέρα του.

( Λεξικό της κοινής νεοελληνικής )

     ===============================================================

ΜΕΣΟΠΟΛΕΜΙΚΟ ΚΤΗΡΙΟ ΕΠΙ ΤΗΣ ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΥ 29-ΦΩΤΟ KYPSELI
 ΜΕΣΟΠΟΛΕΜΙΚΟ ΚΤΗΡΙΟ ΕΠΙ ΤΗΣ ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΥ 29 - ΦΩΤΟ ΣΤΕΛΙΟΣ ΧΑΜΟΔΡΑΚΑΣ


ΠΑΝΕΜΟΡΦΟ ΤΡΙΩΡΟΦΟ ΠΙΠΙΝΟΥ ΚΑΙ ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΥ-ΦΩΤΟ KYPSELI
ΠΑΝΕΜΟΡΦΟ ΤΡΙΩΡΟΦΟ ΠΙΠΙΝΟΥ ΚΑΙ ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΥ - ΦΩΤΟ ΣΤΕΛΙΟΣ ΧΑΜΟΔΡΑΚΑΣ


ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ ΔΙΔΥΜΗΣ ΕΞΩΠΟΡΤΑΣ ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΥ 112-ΦΩΤΟ KYPSELI
 ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ ΔΙΔΥΜΗΣ ΕΞΩΠΟΡΤΑΣ ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΥ 112 - ΦΩΤΟ ΣΤΕΛΙΟΣ ΧΑΜΟΔΡΑΚΑΣ


ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΥ ΑΝΑΜΕΣΑ ΚΑΛΛΙΦΡΟΝΑ ΚΑΙ ΛΕΣΒΟΥ-ΦΩΤΟ KYPSELI
ΔΡΟΣΟΠΟΥΛΟΥ ΑΝΑΜΕΣΑ ΚΑΛΛΙΦΡΟΝΑ ΚΑΙ ΛΕΣΒΟΥ - ΦΩΤΟ ΦΩΤΟ ΣΤΕΛΙΟΣ ΧΑΜΟΔΡΑΚΑΣ



Η οδός Ιωάννου Δροσοπούλου ήταν πάντα σημείο αναφοράς για μένα. Στις ατέλειωτες βόλτες που χάζευα όλον αυτό τον υπέροχο νεοκλασικό κτηριακό πλούτο, στην επιστροφή μου από τον ¨Πανελλήνιο¨  στη Μαυροματαίων, όταν ήθελα να πάω Φωκίωνος από κάτω και όχι από Επτανήσου ή από Αγίας Ζώνης. Ένα ολόκληρο σύμπαν.
Δεν είναι λίγοι όσοι καθημερινά διασχίζουν τον συγκεκριμένο δρόμο. Πάμε να δούμε σε ποιον οφείλει το όνομά του. Για να θυμηθούν οι μεγαλύτεροι και να μάθουν οι νεότεροι.

Τρύφωνας Παπαλεωνίδας



          ------------------------------------------------------------------------------------


Ιωάννης Δροσόπουλος

Ιωάννης Δροσόπουλος: Ο τραπεζίτης που έφτιαξε την ελληνική βιομηχανία


Όταν το 1828 έφτανε στην Ελλάδα ο Καποδίστριας, τη δύναμη και το ανεξέλεγκτο, που προσωποποιούσε στην άσκηση εξουσίας, συμπύκνωνε η έκφραση «Γιάννης κερνά, Γιάννης πίνει...» Έναν ακριβώς αιώνα μετά, όταν ο Δροσόπουλος γινόταν το μεγάλο αφεντικό της πανίσχυρης Εθνικής Τράπεζας της Ελλάδας, μερικοί θα θυμηθούν την ίδια φράση για τα οικονομικά της χώρας.

Μόνο, που τότε υπάρχει ένας Βενιζέλος στο τιμόνι της χώρας και η έκφραση θα εκσυγχρονιστεί: Φοβάται ο Γιάννης το θεριό και το θεριό το Γιάννη. Όπου Γιάννης ο βενιζελικός Δροσόπουλος και θεριό ο Βενιζέλος. Κάτι σχετικό που έλεγε ο τελευταίος δεν ήταν μόνο κάποια πολιτική ρητορεία: 
«Δεν μπορείς να κυβερνήσεις την Ελλάδα, αν δεν στηρίζεσαι στο Στρατό και στην Εθνική Τράπεζα...» Πράγμα, που ίσχυε και μετά το 1928, με την ίδρυση της Τράπεζας της Ελλάδος, την απώλεια του εκδοτικού δικαιώματος της ΕΤΕ και της ιδιότητας να είναι ως τότε «τράπεζα των τραπεζών».
Η παρεμβολή του Ιωάννη Δροσόπουλου (1870-1939) στη συνέχεια της ιστορικής έρευνας της «Η» για την επιχειρηματικότητα είναι επιβεβλημένη για πολλούς σημαντικούς λόγους. Κυρίως επειδή χωρίς την πιστωτική πολιτική της ΕΤΕ της περιόδου, είναι γρίφος η πορεία της ελληνικής βιομηχανίας - κι όχι μόνο. Η εξέλιξη της τράπεζας και η ασκούμενη από αυτή πολιτική είναι η κορυφή του παγόβουνου της ελληνικής οικονομίας.

«Μοναδικός...»
Τους λόγους της παρεμβολής συμπυκνώνει εκφραστικά ο Χριστόφορος Κατσάμπας, ο οποίος οφείλει, όπως έχουμε δει, το θαύμα της Πειραϊκής-Πατραϊκής στο Ρουμελιώτη τραπεζίτη: «Εθεωρείτο υπερπρωθυπουργός και μοναδικός εις δύναμιν εις τον τόπον μας. Μία απλή εκδήλωσις ενδιαφέροντος εκ μέρους του, ημπορούσε να σε κάμη μεγάλον. Θεωρείται, μέχρι σήμερον, ότι δεν επέρασεν όμοιός του από την οικονομικήν ζωήν της χώρας μας. Ο,τι είχεν η Ελλάς εις βιομηχανίαν μέχρι του τελευταίου πολέμου 1940, ωφείλετο εις τον Δροσόπουλον...»

Ό,τι είχε, ό,τι δεν είχε και δεν απέκτησε πρέπει να συμπληρωθεί για να είναι πλήρης η εικόνα. Με την έννοια ότι δεν «χρεώνεται» μόνο την όποια ανάπτυξη, αλλά επίσης τις στρεβλώσεις, την υπανάπτυξη και τα τελικά αποτελέσματα.

Εδώ, ενδιαφέρει ακριβώς αυτή η συμβολή του. Όχι η άλλη πολυσήμαντη δράση του για τα οικονομικά του τόπου και το πιστωτικό σύστημα ή την εξέλιξη της Εθνικής, όσο βρισκόταν στο τιμόνι της, κάτω από τις πιο διαφορετικές κυβερνήσεις της περιόδου.

Ο Γιώργος Μίρκος, πρώην διοικητής της ΕΤΕ (1993-1996), σκιαγραφώντας τον Δροσόπουλο επισημαίνει από την οπτική αυτή την ουσία: «Εζησε και έδρασε στην πρώτη περίοδο του αστικού μετασχηματισμού της οικονομίας μας - ταυτόχρονα και περίοδο μεγάλων πολιτικών αναταραχών στη χώρα μας - υπήρξε ο υπεύθυνος κεντρικός τραπεζίτης της Ελλάδας στην πρώτη περίοδο της - προσπάθειας - εκβιομηχάνισής της...»

Ευκαιρίες

Προετοιμάστηκε τραπεζικά και πολιτικά για τη «νέα» εποχή που σε λίγο η επανάσταση του 1909 θα έφερνε. Η επικράτηση της αστικής τάξης στη χώρα μας, έδινε νέες ευκαιρίες στον Ιω. Δροσόπουλο, που έδωσε αμέσως το «παρών», επιδεικνύοντας πλήρη κατανόηση των νέων στόχων και της νέας πολιτικής.

Ήταν, συνεχίζει, η δεκαετία 1910-20 που μέσα σ' ένα νέο πολιτικό πλαίσιο που δημιούργησε η παρουσία του μεγάλου Βενιζέλου, ο οικονομικός τομέας -όπως εξάλλου και όλοι οι τομείς της ελληνικής ζωής- κυριολεκτικώς μετέβαλε όψη. Και γι αυτή τη μεταβολή πρωτεύοντα ρόλο έπαιξε η Εθνική Τράπεζα στην οποία υποδιοικητής από το 1914 ήταν ο Ιω. Δροσόπουλος...
Πρωτοστάτησε στην αναμόρφωση και ανάπτυξη του πρώτου πιστωτικού ιδρύματος της χώρας και στην υποστήριξη του οικονομικού μετασχηματισμού της χώρας, που συντελούνταν σε μια περίοδο πολέμων και πολιτικών αναστατώσεων...»

Οι νέες συνθήκες ευνοούσαν πλέον, ή καλύτερα καθιστούσαν δυνατή, τη δημιουργία βιομηχανίας επί άλλου επιπέδου.
Ο Δροσόπουλος «αντιλήφθηκε σαφώς τη νέα μεταβολή, την οποία άλλωστε με όλα τα μέσα βοήθησε. Σχεδιάστηκε μια νέα πορεία που θα έφερνε την Τράπεζα στο επίπεδο των μεγάλων Banques dAffaires της Ευρώπης.

Έτσι, μέσα στη δεκαετία του 1920, η Εθνική Τράπεζα από το ένα μέρος βοηθούσε τις νέες διαρθρωτικές μεταβολές της οικονομίας ενώ από το άλλο εγκατέλειπε τους ειδικούς τομείς κτηματικής πίστης (1927), αγροτικής πίστης (1929) και εκδοτικού προνομίου (1928) για να επιδοθεί με όλες τις δυνάμεις της στο ευρύ έργο μιας γενικότερης Τράπεζας που έχει ως προορισμό τη χρηματοδότηση και κεφαλαιοδότηση μιας ευρύτερης και πολυπλοκότερης αγοράς. Ο Ιω. Δροσόπουλος από το 1928 ως διοικητής της Εθνικής ανέπτυξε ανεπιφυλάκτως όλες τις προσπάθειές του προς τους άνω νέους στόχους. Πρώτος συνέλαβε την ιδέα της δημιουργίας κεφαλαιαγοράς. Με τον αγγλικό οίκο του Hambros εδημιούργησε (με αγγλικά κεφάλαια και συμμετοχή της Εθνικής) την Hellenic Corporation Ltd, έναν νέο οργανισμό συγκρότησης και ενίσχυσης της κεφαλαιαγοράς. Τον ρόλο της βιομηχανικής πίστης και την ανάγκη δημιουργίας ισχυρών επιτελείων και ικανών μηχανισμών εξυπηρετήσεών της διείδε ταχέως και με επαναστατικό για τις τότε τραπεζικές συνήθειες τρόπο έθεσε τις βάσεις μιας νέας οργάνωσης.»

Αποτελέσματα

Τα αποτελέσματα, τουλάχιστον από την άποψη των δεικτών, ήταν εντυπωσιακά.
Στα μέσα της δεκαετίας 1930-40 η βιομηχανική παραγωγή αυξήθηκε κατά 80%, οι βιομηχανικές χορηγήσεις της Εθνικής αυξήθηκαν κατά 336% του συνόλου των δανείων του 1928
Η Εθνική με τεράστια κεφάλαια και κύρος, απαλλαγμένη από τον ρόλο του χρηματοδότη του κράτους, και τις μακροχρόνιες χρηματοδοτήσεις του αγροτικού και του κτηματικού τομέα, έγινε ο ρυθμιστής της αναπτυσσόμενης ελληνικής χρηματαγοράς και κεφαλαιαγοράς. Εκεί, όμως, που διακρίθηκε διευρύνοντας τα όρια δράσης της ΕΤΕ σε πολλούς τομείς ήταν η δημιουργία επιχειρηματικών συνδυασμών και οι ανοιχτές «κάσες» της ΕΤΕ όπου έκρινε, με ιδιαίτερη αδυναμία σε επιχειρηματίες της εμβέλειας του Μποδοσάκη, των Κανελλόπουλων και των Κατσάμπα-Στράτου. Έκανε «μόδα» τις «συγχωνεύσεις», ειδικά των υπερχρεωμένων επιχειρήσεων.
Οι βιομηχανικές μονάδες που λειτουργούσαν τη δεκαετία του 1930 πριν από τον πόλεμο και για τον πόλεμο είχαν δημιουργηθεί ή στερεωθεί από τον Δροσόπουλο.

Η διαδρομή

1870
Γέννηση στη Σούρπη (νομός Φθιώτιδας τότε, Μαγνησίας σήμερα)
1888
Υπάλληλος στο υποκατάστημα Λαμίας της Εθνικής Τράπεζας Ελλάδας. Παράλληλες σπουδές στη Νομική
1894
Μετάθεση στο υποκατάστημα Τρίπολης της ΕΤΕ
1897
Γάμος με την Ερασμία Γεωργιάδη (μέλος παλιάς τριπολιτσιώτικης οικογένειας) και ένταξη στην αστική κοινωνία της πόλης
1905 -1911
Διανύει όλες τις υπαλληλικές βαθμίδες
1911
Διευθυντής της ΕΤΕ
1914 Μετά τον θάνατο του Ι. Βαλαωρίτη και την ανάδειξη του υποδιοικητή Ι. Ευταξία σε διοικητή, παίρνει τη θέση του υποδιοικητή
1918
Συνδιοικητής της Τράπεζας. Παραμένει στη θέση του, ενώ οι διοικητές έρχονται και παρέρχονται
1917
Υπουργός Επισιτισμού και Αυτάρκειας (βασιλική κυβέρνηση Ζαϊμη) την περίοδο αποκλεισμού της Ελλάδας από την Αντάντ
1926
Υπουργός Οικονομικών (κυβέρνηση Κονδύλη)
1928
Διοικητής της ΕΤΕ, μετά την αποχώρηση του Αλ. Διομήδη, ο οποίος ανέλαβε την Τράπεζα της Ελλάδος
1939
Στο απόγειο της δύναμής του. Διοικητής της Τράπεζας της Ελλάδας, διατηρώντας τη διοίκηση της ΕΤΕ.

Πιθανολογείται ότι στόχος του ήταν η συγχώνευση των δυο τραπεζών. Αιφνίδιος θάνατος στην Αθήνα έπειτα από καρδιακή προσβολή κριτικη ακομα και στις ημερες της δοξας του

Ουδείς... προφήτης στην πατρίδα του

Χρ. Χατζηιωσήφ: «Οι περιορισμένοι ορίζοντες της ηγεσίας της ΕΤΕ στο Μεσοπόλεμο, και ιδιαίτερα του Ι. Δροσόπουλου, είχαν δραματικές συνέπειες για τη βιομηχανική πολιτική»
Από πολύ νωρίς, όμως, ο Δροσόπουλος, με τις επιλογές της ΕΤΕ, δεν ήταν μόνο αντικείμενο θαυμασμού. Έγινε και αντικείμενο κριτικής κατά τις ημέρες της δόξας του. Ο γνωστός μας, από άλλες «αγιογραφίες» επιχειρηματιών, Δ. Τσούγκος («Οι οικονομικοί μας ηγέται») τον εγκαλεί γιατί μετέτρεψε το «κοινωφελές ίδρυμα» σε «κερδοσκοπική επιχείρηση». Την «κατ ευφημισμό Εθνική Τράπεζα, γράφει το 1932, τη «νέμεται μια κλίκα ανωτέρων και ανωτάτων υπαλλήλων με τας ηγεμονικάς αποδοχάς, τα σκανδαλώδη δάνεια και τα παντοίας άλλας ευκολίας που του παρέχει αύτη». Έχει την επικαιρότητά της η προσέγγιση αυτή, αν και στόχος της τότε ήταν το χωριατόπαιδο που απέκτησε βίλες, κότερα, πλούτη και δεν είχε τις κάσες της ΕΤΕ ανοιχτές για όλους τους επιχειρηματίες...

Σκληρή

Η μεταγενέστερη κριτική για την περίοδο Δροσόπουλου και τον ίδιο είναι σκληρή. Ο Χρ. Χατζηιωσήφ στο κλασικό έργο του για τη βιομηχανία ως το 1940 («Η γηραιά σελήνη...» συμπεραίνει, ανάμεσα στ άλλα:
«Οι περιορισμένοι ορίζοντες της ηγεσίας της ΕΤΕ στο Μεσοπόλεμο, και ιδιαίτερα του Ι. Δροσόπουλου, είχαν δραματικές συνέπειες για τη βιομηχανική πολιτική της περιόδου. Ο θεωρούμενος πανίσχυρος διοικητής της πρώτης σε μέγεθος ελληνικής τράπεζας ήταν αιχμάλωτος των ξεπερασμένων κοινωνικών δομών και αξιών της ελληνικής επαρχίας μέσα στις οποίες είχε διαμορφώσει την προσωπικότητά του και προσέγγιζε με εξαιρετική ανασφάλεια τις υποθέσεις του άγνωστου σε αυτόν βιομηχανικού κόσμου.

Προνομιακές σχέσεις με μεμονωμένες επιχειρήσεις και βιομηχάνους υπήρξαν, μια βιομηχανική πολιτική όμως δεν διατυπώθηκε ποτέ, γιατί η διοίκηση δεν μπορούσε να τη συλλάβει. Το αποτέλεσμα ήταν η Εθνική Τράπεζα να συσσωρεύσει στο χαρτοφυλάκιό της μετοχές και απαιτήσεις έναντι προβληματικών βιομηχανιών και να μην ενθαρρύνει τη συγκεντροποίηση του βιομηχανικού κεφαλαίου με αναδιαρθρώσεις...

Η συντηρητικότητα της τραπεζικής πολιτικής επιβεβαιώθηκε στην περίοδο της δικτατορίας Μεταξά. Στέλνοντας τους εκπροσώπους της στην κυβέρνηση της 4ης Αυγούστου, η Εθνική είχε ως στόχο και πέτυχε τελικά, ευθυγραμμιζόμενη με τους ξένους εταίρους της, να αποτρέψει τις αλλαγές στην οικονομική δομή της χώρας, αντί να τις ενθαρρύνει στρέφοντάς τες προς μια επιτάχυνση της οικονομικής ανάπτυξης. Ο ισχυρότερος μοχλός της εθνικής οικονομίας έμεινε έτσι ανενεργός σε μια περίοδο που συγκεντρώνονταν οι ευνοϊκότερες πολιτικές και οικονομικές προϋποθέσεις για τη μεταβολή της οικονομικής διάρθρωσης προς όφελος της βιομηχανίας.»

Παντός καιρού

Το 1930 η ΕΤΕ διέθετε τα 4/5 των πιστώσεων της ελληνικής βιομηχανίας. Αλλά έτσι χωρίς πρόγραμμα, μέσα σ' ένα πελατειακό σύστημα, και δέσμια αντιφατικών κατά περιόδους πολιτικών. Ο Δροσόπουλος ήταν τραπεζίτης παντός καιρού. Και με τη βιομηχανική ανάπτυξη και με την αυτάρκεια, που δεν χρειαζόταν και τόσο τη βιομηχανία. Αν και βενιζελικός τα «βρήκε» με τον Πάγκαλο, τον Κονδύλη, τον Μεταξά...
Φυσικά, τ αποτελέσματα του τομέα της βιομηχανίας αυτά υπερβαίνουν την ΕΤΕ, την οικονομική πολιτική και στο ζήτημα εμπλέκονται οι πολιτικές εξελίξεις και επιλογές σε όλη την περίοδο του Μεσοπολέμου.
Η Μαργαρίτα Δρίτσα που έχει ασχοληθεί συστηματικά με τις τράπεζες της περιόδου καταλήγει ότι η Εθνική της εποχής «δεν λειτούργησε ως φορέας προώθησης της εκβιομηχάνισης». Η διαπίστωση είναι κοινή στους περισσότερους μελετητές και επομένως είναι ένας μύθος ότι η Ελλάδα του Μεσοπολέμου οφείλει τη βιομηχανία της στον Δροσόπουλο.

«Στιγμές»

Ο πατέρας του ήταν μικροκτηματίας από την περιοχή Αλμυρού που δύσκολα τα έβγαζε πέρα. Με δυσκολία κατάφερε να στείλει το γιο του στο γυμνάσιο.
Παράδειγμα αυτοδημιούργητου και «πτωχού νέου», ο οποίος οφείλει τις επιτυχίες του στις αρετές που ανέπτυξε. Εξαντλητική εργασία, πειθαρχία, θέληση, «έμφυτο» επιχειρηματικό δαιμόνιο χάρη στο οποίο ανέβηκε όλα τα σκαλιά της ΕΤΕ (στη φωτογραφία με συνάδελφό του στην Τρίπολη).

Ο Ι. Δροσόπουλος ήταν ο δεύτερος μετά τον Ι. Βαλαωρίτη υπάλληλος καριέρας, που έγινε υποδιοικητής της ΕΤΕ. Στη φωτογραφία με τη γυναίκα του, που τον έβαλε στα σαλόνια της Τρίπολης
Βέρος ρωμιός, ατημέλητος, με ανδροπρεπεστάτην εμφάνισιν, που πατά το πόδι του και τον αισθάνεται το πάτωμα, και χαίρεται πραγματικά τη ζωή του. Η περιγραφή ανήκει στον δημοσιογράφο Δ. Τσούγκο τη δεκαετία του 1930. Φυσιολάτρη τον αποκαλούν μεταγενέστεροι βιογράφοι του (χαρακτικό της εποχής που ήταν διοικητής της ΕΤΕ).


              ------------------------------------------------------------------------


Πέραν του Στέφανου Δέλτα, ο Ιωάννης Δροσόπουλος ήταν μέλος του Διοικητικού Συμβουλίου της Τράπεζας Ανατολής και την ίδια στιγμή διοικητής της Εθνικής Τράπεζας από το 1928. Ταυτόχρονα διατελούσε πρόεδρος σε δεκάδες εταιρείες, που όλες έπαιρναν κεφάλαια για της ανάπτυξη τους από την Εθνική Τράπεζα. Μεγάλος του αντίπαλος ήταν ο Διοικητής της Τραπέζης της Ελλάδος Εμμανουήλ Τσουδερός, ο οποίος κατηγορούσε ευθέως το Δροσόπουλο για την τεχνητή νομισματική κρίση του 1932, αλλά και για διάφορες νομιμοφανείς δραστηριότητες. Ο Δροσόπουλος αντικατέστησε το 1939 τον Ε. Τσουδερό στη Διοίκηση της Τραπέζης της Ελλάδος, όταν ο Ι. Μεταξάς θεώρησε ότι ο Τσουδερός τον υποσκάπτει, αλλά δεν πρόλαβε να χαρεί και ιδιαίτερα γιατί πέθανε κάτω από αδιευκρίνιστες συνθήκες.







            -----------------------------------------------------------------------------


ΠΗΓΕΣ





Σάββατο, 27 Φεβρουαρίου 2016

ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΝΑΡΗΣ

                                                 
                                            TRIVAGO - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !

                                           ------------------------------------

                                            AIR TICKETS - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !

                                      --------------------------------------------------



ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΝΑΡΗΣ-ΕΘΝΙΚΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ
ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΝΑΡΗΣ-ΕΘΝΙΚΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ


                               
« Εάν αποσυνθέσεις την Ελλάδα, στο τέλος θα δεις να σου απομένει μια ελιά, ένα αμπέλι κι ένα καράβι. Που σημαίνει με άλλα τόσα τη ξαναφτιάχνεις»
 ( Οδυσσέας Ελύτης )



Σήμερα θα σταθούμε στο καράβι. Σήμερα θα σταθούμε σε μια εποχή γεμάτη από απλούς ανθρώπους που νίκησαν τον φόβο τους κι έγιναν ήρωες. Σήμερα θα σταθούμε στον Κωνσταντίνο Κανάρη. Τον Κανάρη που έμεινε ορφανός από μικρό παιδάκι και δούλευε σε πλοία συγγενών του, τον Κανάρη καπετάνιο και μπουρλοτιέρη, τον Κανάρη πολιτικό και μετέπειτα πρωθυπουργό, τον Κυψελιώτη Κανάρη.

Τρύφωνας Παπαλεωνίδας

            ---------------------------------------------------------------------------------

             ΚΑΝΑΡΗΣ Ο ΜΠΟΥΡΛΟΤΙΕΡΗΣ ( ΒΙΒΛΙΟ ) - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !

  ---------------------------------------------------------------------------------  

                   ΚΑΝΑΡΗΣ ( ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΔΩΡΙΚΟΣ ) - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !

   ----------------------------------------------------------------------------------

            ΚΑΝΑΡΗΣ ( ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΖΑΧΑΡΟΠΟΥΛΟΣ ) - ΚΛΙΚ ΕΔΩ !

  -----
  ----------------------------------------------------------------------------------

  ---------------  
Γεννήθηκε το 1793 στα Ψαρά (αρχεία Ναυτικού) όπου και μεγάλωσε .Ήταν το μικρότερο παιδί του Ψαριανού Δημογέροντα Μικέ Κανάριου και της Μαρώς (το γένος Μπουρέκα) Έμεινε πολύ μικρός ορφανός από πατέρα και έτσι άρχισε να δουλεύει σε πλοία συγγενών του, κυρίως σ' αυτό του θείου του Μπουρέκα. Αρχικά το όνομά του ήταν "Κανάριος" και τελικά έγινε Κανάρης. Όταν πέθανε ο θείος του, στου οποίου το μικρό εμπορικό πλοίο εργαζόταν, ανέλαβε καπετάνιος του ο ίδιος σε ηλικία 20 ετών. Πήγε στην Οδησσό για πρώτη φορά το 1820. Ήξερε για τη Φιλική Εταιρεία αλλά δεν είχε γίνει μέλος της. Όταν έμαθε ότι ξέσπασε η επανάσταση στη Μολδαβία από τον Αλέξανδρο Υψηλάντη, έσπευσε αυθόρμητα να πάρει μέρος στον πρώτο "πολεμικό στόλο" των Ψαριανών υπό τον Ν. Αποστόλη. Από τους πρώτους μήνες ο Κανάρης ξεχώρισε για το θάρρος του και την αποφασιστικότητά του, κάνοντας επιδρομές στα μικρασιατικά παράλια ενώ κατόπιν εντάχθηκε στα πυρπολικά. Η ανατίναξη ενός τουρκικού δικρότου στην Ερεσό από τον Δημήτριο Παπανικολή τον παρακίνησε σε ανάλογο εγχείρημα.



 Η ΠΥΡΠΟΛΗΣΗ ΤΗΣ ΤΟΥΡΚΙΚΗΣ ΝΑΥΑΡΧΙΔΑΣ-ΠΙΝΑΚΑΣ ΤΟΥ ΝΙΚΗΦΟΡΟΥ ΛΥΤΡΑ-ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ ΑΒΕΡΩΦ - ΜΕΤΣΟΒΟ
Η ΠΥΡΠΟΛΗΣΗ ΤΗΣ ΤΟΥΡΚΙΚΗΣ ΝΑΥΑΡΧΙΔΑΣ-ΠΙΝΑΚΑΣ ΤΟΥ ΝΙΚΗΦΟΡΟΥ ΛΥΤΡΑ-ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ ΑΒΕΡΩΦ - ΜΕΤΣΟΒΟ

Τον Ιούνιο του 1822, αφού ο ελληνικός στόλος δεν κατάφερε να σώσει τη Χίο από την τουρκική σφαγή, ο Κανάρης ανέλαβε να βάλει μπουρλότο στη ναυαρχίδα του Καρά Αλή, του επικεφαλής του στρατού που έσφαξε τους κατοίκους και έκαψε το νησί. Την επιχείρηση θα εκτελούσαν τα πυρπολικά του Κανάρη και του Ανδρέα Πιπίνου. Στο εγχείρημα βοήθησαν δύο παράγοντες: αφενός ότι η νύχτα ήταν πολύ σκοτεινή καθώς δεν είχε φεγγάρι και αφετέρου ότι στο κατάφωτο κατάστρωμα της ναυαρχίδας οι περίπου 2.000 Τούρκοι γιόρταζαν το Μπαϊράμι κι έτσι τα μέτρα φρούρησης ήταν ελλιπή. Η φωτιά απ' το μπουρλότο μεταδόθηκε ταχύτατα στο καράβι. Πριν προλάβουν να απομακρυνθούν απ' αυτό οι πρώτες σωστικές λέμβοι, η φωτιά έφτασε στην πυριτιδαποθήκη, η οποία ανατινάχθηκε.Ως αποτέλεσμα τα θύματα ήταν πάρα πολλά. Μεταξύ αυτών ο ναύαρχος Καρά Αλής, αξιωματικοί του και πολλοί ναύτες. Το πυρπολικό του Πιπίνου προσέγγισε την υποναυαρχίδα αλλά δεν κατάφερε να την καταστρέψει. Της προκάλεσε όμως αρκετές ζημιές.

Η ανατίναξη της τουρκικής ναυαρχίδας υπήρξε ένα από τα χαρακτηριστικότερα γεγονότα του κατά θάλασσαν αγώνα, έκανε δε πολύ μεγάλη εντύπωση στην Ευρώπη. Χρησιμοποιώντας σημερινή ορολογία, θα λέγαμε ότι βοήθησε επικοινωνιακά πολύ την Επανάσταση. Τόσο μεταξύ των επαναστατημένων Ελλήνων όσο και μεταξύ των Ευρωπαίων, ο Κανάρης πλέον ήταν ήρωας.

Ο Κωνσταντίνος Κανάρης ήταν ένα από τα λίγα πρόσωπα στα οποία είχε εμπιστοσύνη ο Ιωάννης Καποδίστριας, ο πρώτος κυβερνήτης της ανεξάρτητης Ελλάδος.[2] Ο Καποδίστριας θα τον διορίσει αρχικά φρούραρχο της Μονεμβασιάς και κατόπιν διοικητή μιας ναυτικής μοίρας που θα πολεμήσει τους αγγλόφιλους και τους αντικυβερνητικούς της Ύδρας. Στον Κανάρη ανατέθηκε να συλλάβει τον Πετρόμπεη Μαυρομιχάλη, όταν ο τελευταίος δραπέτευσε από το Ναύπλιο. Απογοητευμένος λόγω της δολοφονίας του Καποδίστρια, ο Κανάρης αποσύρθηκε στη Σύρο όπου ιδιώτευσε για ένα διάστημα.

Όταν ήρθε στην Ελλάδα ο Όθωνας, τον διόρισε καταρχήν πλοίαρχο γ΄ τάξεως κι έπειτα ναύαρχο. Μετά τη μεταπολίτευση του 1843, ο Κανάρης έγινε υπουργός Ναυτικών στην κυβέρνηση Ανδρέα Μεταξά και κατόπιν στην κυβέρνηση Ιωάννη Κωλέττη. Το 1854 έγινε υπουργός Ναυτικών στην κυβέρνηση Αλέξανδρου Μαυροκορδάτου. Επειδή οι ιδέες του γίνονταν όλο και περισσότερο αντιμοναρχικές, το 1861αρνήθηκε τη σύνταξη που του χορήγησε η Κυβέρνηση.

Το καλοκαίρι του 1862 ο Όθωνας του ανέθεσε τον σχηματισμό κυβέρνησης. Ο Κανάρης πρότεινε έναν κατάλογο με υπουργούς, που όλοι τους είχαν σχεδόν επαναστατικές απόψεις, λέγοντας στον Όθωνα ότι μόνο με τέτοια κυβέρνηση και η μοναρχία θα ήταν δυνατό να σωθεί και η τάξη στη χώρα να διατηρηθεί. Ο Όθωνας όμως δεν δέχθηκε και έδωσε την εντολή στον Ιωάννη Κολοκοτρώνη. Ο Κανάρης πέρασε ανοιχτά στην αντιπολίτευση.

Ο Κανάρης προσχώρησε στην αντιπολίτευση και μετά την έξωση του Όθωνα έγινε μέλος τής υπό τον Δημήτριο Βούλγαρη τριανδρίας (μαζί και με τονΜπενιζέλο Ρούφο) που σχημάτισε προσωρινή κυβέρνηση. Ο ίδιος πήγε ως επικεφαλής επιτροπής στη Δανία για να προσφέρει το θρόνο στον μετέπειτα βασιλιά Γεώργιο Α'. Διετέλεσε υπουργός Ναυτικών στην κυβέρνηση Ρούφου. Κατόπιν το 1864 σχημάτισε ο ίδιος κυβέρνηση, μετά από ένα μήνα παραιτήθηκε και σχημάτισε και πάλι κυβέρνηση, η οποία παρέμεινε επί ένα χρόνο στην εξουσία. Κατόπιν παραιτήθηκε οριστικά, θέλοντας να αποσυρθεί από τον δημόσιο βίο καθώς είχε υπερβεί τα 75 χρόνια. Στο σπίτι όπου έμενε, στην οδό Κυψέλης, στην Αθήνα, (προς τιμήν του οποίου ονομάστηκε αργότερα "πλατεία Κανάρη" η πλατεία Κυψέλης),συνέρρεαν πολίτες από παντού για να δουν τον «Ναύαρχο», όπως τον αποκαλούσαν. Το 1877 ετέθη επικεφαλής οικουμενικής κυβέρνησης για να αντιμετωπιστούν οι δύσκολες για την χώρα περιστάσεις που δημιούργησε ο Ρωσοτουρκικός πόλεμος.


 ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΝΑΡΗΣ-ΕΘΝΙΚΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ
 ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΝΑΡΗΣ-ΕΘΝΙΚΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ


Στις 2 Σεπτεμβρίου 1877 πέθανε, όντας εν ενεργεία πρωθυπουργός. Η τελευταία του κατοικία βρίσκεται δίπλα στην είσοδο του Α' Νεκροταφείου.




Στα 1936, ο Χρ. Εμ. Αγγελομάτης δίνει μια λεπτομερή περιγραφή του σπιτιού, όταν υπήρχε ακόμη το σπίτι του Κανάρη: Στην πρόσοψη του σπιτιού υπήρχε ένα τεράστιο δωμάτιο με τζάκι στον τοίχο, όπου ο Κανάρης πέρασε μαζί με τη γυναίκα του τα χρόνια της ζωής του. Εκεί στον τοίχο κοντά στο τζάκι υπήρχαν μερικά χαράγματα, που ο ίδιος ο Κανάρης χάραζε μ' ένα σουγιά και που σήμαινε το καθένα κι ένα χρόνο της ζωής του. Δίπλα σ' αυτό το μεγάλο καθιστικό δωμάτιο ήταν το υπνοδωμάτιο του Κανάρη. Το σπίτι είχε στο πίσω μέρος του κήπο με πελώρια πεύκα κι ένα κιόσκι σαν ταράτσα, όπου ο Κανάρης περνούσε τα βράδια του.

Μετά από χρόνια κι όταν ο Κανάρης είχε πια πεθάνει, ένα καφενείο-ζαχαροπλαστείο με τον τίτλο "Ο Κανάρης" κι ένα μανάβικο κατέλαβαν το κάτω μέρος του σπιτιού. Μια πινακίδα στον τοίχο, όπως λέει ο Αγγελομάτης, έγραφε πως στο σπίτι αυτό έζησε και πέθανε το 1877 ο "μπουρλοτιέρης" Κωνσταντίνος Κανάρης.

Λίγο παρακάτω από το σπίτι του Κανάρη υπάρχει η μικρή εκκλησία των Αγίων Αποστόλων, ιδιοκτησία της οικογένειας Κωνσταντίνου Κανάρη, όπου ο Κανάρης συνήθιζε να παρακολουθεί τη λειτουργία. Το στασίδι του, όπου καθόταν, είναι κλεισμένο με αλυσίδα και κανείς δεν έχει καθίσει σ' αυτό από τότε που πέθανε.
Ο Κωνσταντίνος Κανάρης πέθανε στο σπίτι αυτό της Κυψέλης στις 2 Σεπτεμβρίου 1877, εν ενεργεία πρωθυπουργός, και τάφηκε με μεγάλες τιμές στο Α' Νεκροταφείο Αθηνών.


Στα 1936, ο Χρ. Εμ. Αγγελομάτης δίνει μια λεπτομερή περιγραφή του σπιτιού, όταν υπήρχε ακόμη το σπίτι του Κανάρη: Στην πρόσοψη του σπιτιού υπήρχε ένα τεράστιο δωμάτιο με τζάκι στον τοίχο, όπου ο Κανάρης πέρασε μαζί με τη γυναίκα του τα χρόνια της ζωής του. Εκεί στον τοίχο κοντά στο τζάκι υπήρχαν μερικά χαράγματα, που ο ίδιος ο Κανάρης χάραζε μ' ένα σουγιά και που σήμαινε το καθένα κι ένα χρόνο της ζωής του. Δίπλα σ' αυτό το μεγάλο καθιστικό δωμάτιο ήταν το υπνοδωμάτιο του Κανάρη. Το σπίτι είχε στο πίσω μέρος του κήπο με πελώρια πεύκα κι ένα κιόσκι σαν ταράτσα, όπου ο Κανάρης περνούσε τα βράδια του.

Μετά από χρόνια κι όταν ο Κανάρης είχε πια πεθάνει, ένα καφενείο-ζαχαροπλαστείο με τον τίτλο "Ο Κανάρης" κι ένα μανάβικο κατέλαβαν το κάτω μέρος του σπιτιού. Μια πινακίδα στον τοίχο, όπως λέει ο Αγγελομάτης, έγραφε πως στο σπίτι αυτό έζησε και πέθανε το 1877 ο "μπουρλοτιέρης" Κωνσταντίνος Κανάρης.

Λίγο παρακάτω από το σπίτι του Κανάρη υπάρχει η μικρή εκκλησία των Αγίων Αποστόλων, ιδιοκτησία της οικογένειας Κωνσταντίνου Κανάρη, όπου ο Κανάρης συνήθιζε να παρακολουθεί τη λειτουργία. Το στασίδι του, όπου καθόταν, είναι κλεισμένο με αλυσίδα και κανείς δεν έχει καθίσει σ' αυτό από τότε που πέθανε.
Ο Κωνσταντίνος Κανάρης πέθανε στο σπίτι αυτό της Κυψέλης στις 2 Σεπτεμβρίου 1877, εν ενεργεία πρωθυπουργός, και τάφηκε με μεγάλες τιμές στο Α' Νεκροταφείο Αθηνών.


ΕΠΙΓΡΑΦΗ ΣΤΗΝ ΕΙΣΟΔΟ ΤΗΣ ΠΟΛΥΚΑΤΟΙΚΙΑΣ ΠΟΥ ΑΝΕΓΕΡΘΗΚΕ ΣΤΗ ΘΕΣΗ ΤΗΣ ΟΙΚΙΑΣ ΚΑΝΑΡΗ
ΕΠΙΓΡΑΦΗ ΣΤΗΝ ΕΙΣΟΔΟ ΤΗΣ ΠΟΛΥΚΑΤΟΙΚΙΑΣ ΠΟΥ ΑΝΕΓΕΡΘΗΚΕ ΣΤΗ ΘΕΣΗ ΤΗΣ ΟΙΚΙΑΣ ΚΑΝΑΡΗ


ΑΓΓΕΛΙΑ ΤΟΥ 1892 ΜΕ ΤΗΝ ΟΠΟΙΑ ΕΝΟΙΚΙΑΖΕΤΑΙ Η ΟΙΚΙΑ ΚΑΝΑΡΗ- ΑΡΧΕΙΟ ACROBASE

ΑΓΓΕΛΙΑ ΤΟΥ 1892 ΜΕ ΤΗΝ ΟΠΟΙΑ ΕΝΟΙΚΙΑΖΕΤΑΙ Η ΟΙΚΙΑ ΚΑΝΑΡΗ- ΑΡΧΕΙΟ ACROBASE


ΟΙΚΙΑ ΚΑΝΑΡΗ 1950-ΟΙΚΙΑ ΚΑΝΑΡΗ 1910-ΑΡΧΕΙΟ ΘΑΝΑΣΗ ΒΕΜΠΟΥ
ΟΙΚΙΑ ΚΑΝΑΡΗ 1950-ΟΙΚΙΑ ΚΑΝΑΡΗ 1910-ΑΡΧΕΙΟ ΘΑΝΑΣΗ ΒΕΜΠΟΥ


Σήμερα, το σπίτι του Κανάρη έχει από χρόνια κατεδαφιστεί και στη θέση του έχει ανεγερθεί μια πολυώροφη πολυκατοικία. Στο υπέρθυρο της εισόδου της υπάρχει μιαμαρμάρινη πλάκα που αναγράφει: "Εις τον χώρον εφ' ου ανηγέρθη η πολυκατοικία αυτή έκειτο η ταπεινή οικία εν τη οποία έζησε και απέθανεν εν έτει 1877 ο ήρως της Επαναστάσεως του 1821 ναύαρχος Κωνσταντίνος Κανάρης".

Ένας ανδριάντας του Κανάρη, με νησιώτικη φορεσιά και με το δαυλό στο δεξί χέρι, έτοιμος να πυρπολήσει την τουρκική ναυαρχίδα, έχει τοποθετηθεί προς τιμήν του στην Πλατεία Κυψέλης, φιλοτεχνημένος το 1876 από τον γλύπτη Λάζαρο Φυτάλη (1831 - 1909). Επίσης, μαρμάρινη προτομή του Κανάρη υπάρχει στο Πεδίον του 'Αρεως της Αθήνας, έργο του γλύπτη Μιχάλη Τόμπρου (1889 - 1974).




«
Είχα δυο αγάλματα περίφημα, μια γυναίκα κι ένα βασιλόπουλο, ατόφια- φαίνονταν οι φλέβες, τόσην εντέλειαν είχαν. Όταν χάλασαν τον Πόρο, τα ‘χαν πάρει κάτι στρατιώτες, και στ΄ Άργος θα τα πουλούσαν κάτι Ευρωπαίων χίλια τάλαρα γύρευαν.
Πήρα τους στρατιώτες, τους μίλησα: «Αυτά και δέκα χιλιάδες τάλαρα να σας δώσουνε, να μη καταδεχτείτε να βγουν από την πατρίδα μας. Γι' αυτά πολεμήσαμε».

Στρατηγός Μακρυγιάννης



     -----------------------------------------------------------------------------------------



ΠΗΓΕΣ

el.wikipedia.org/wiki/Κωνσταντίνος_Κανάρης

el.wikipedia.org/wiki/Οικία_Κανάρη

ΟΙΚΙΑ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΝΑΡΗ- ACROBASE


           -----------------------------------------------------------------------------


                            ΦΡΕΝΤΥ ΓΕΡΜΑΝΟΣ -'Ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΝΑΡΗΣ'